随着2024年的落幕，中国微短剧市场迎来了前所未有的繁荣景象，市场规模首次超越了电影票房，达到了惊人的500亿大关。这一新兴领域不仅为文化产业注入了新的活力，更为无数怀揣梦想的编剧提供了展现才华的舞台。在这一背景下，DataEye特别策划了一系列短剧编剧对话，首期嘉宾为陕西文无文化传媒有限公司的创始人及总编剧康远飞。
自2022年涉足短剧行业以来，陕西文无迅速崛起，至今已制作了近百部短剧作品，其中《断亲后四个姐姐跪求我回家》、《老婆相信我，咱家真是普通家庭》以及《女儿要认回首富亲爸》等作品更是成为了现象级的爆款。康远飞，这位从12岁便开始写作，并在多个领域都有过创业经历的创作者，如今在短剧领域大放异彩。
在谈及内容创作时，康远飞表示，对于短剧而言，好内容并没有固定的标准，只要能够得到市场的认可，受到用户的喜爱，便是好内容。在陕西文无，他们对好内容的追求主要体现在三个方面：差异化的选题、鲜活有力的人物形象以及导演与编剧之间的顺畅沟通。
康远飞还指出，短剧行业的快速变化对编剧提出了极高的要求，如何适应并迭代自己的创作逻辑和方法论，成为了每个编剧必须面对的考验。他提到，当前市场上女频剧的供给过剩，而男频赛道则有着更多的潜力等待挖掘。
在谈到备受关注的编剧中心制时，康远飞认为，其核心在于编剧是否熟悉整个制作流程。只有当编剧对全流程有深入的了解时，编剧中心制才能发挥出最大的效益，否则可能会适得其反。同时，他也表示，短剧创作的标准化是一个难以实现的目标，因为短剧高度依赖个人创作，人是其中最关键且最具不确定性的因素。但在制作环节，他们一直坚持标准化生产。
在采访中，康远飞还分享了自己对短剧行业未来发展的看法。他坚信，短剧行业的前景广阔，市场将持续扩大，免费模式有望成为未来的主流，但付费模式也将长期存在。他还建议，可以关注动画短剧这一新兴领域，它或许会成为行业的新动向。
当被问及如何理解好内容时，康远飞表示，好内容应该具备差异化的选题、鲜活的人物形象以及顺畅的沟通。他强调，短剧编剧在创作时应摒弃“自我”视角，深入市场和用户的需求，做出可能受市场欢迎的选题。同时，他也分享了公司内部总结的一些方法论，如好选题大于好剧本、合理人性之下的台词等。
在谈到编剧的招聘时，康远飞表示，他更看重新人编剧的潜力和可塑性。他认为，新人是一张白纸，只要有健全的方法论，和公司共同成长的机会是很大的。他首先会看候选人是否有小说或短视频创作经历，如果都没有，但感觉其有潜力，也会给予尝试的机会。
康远飞还分享了自己对AI在短剧创作中应用的看法。他表示，他们曾尝试应用过AI创作，但感觉AI创作的内容不够鲜活，很工具化、教条化。他认为，剧本创作可以依靠AI辅助少量工作，但完全依赖AI的路还很长。
在谈到短剧成功的关键因素时，康远飞表示，剧本、承制、后期剪辑、投流等都是关键元素，缺一不可。他认为，好剧本加上烂制作可以爆，但烂剧本再好的制作也无济于事。同时，他也强调了承制中导演和编剧充分沟通的重要性，以及后期剪辑和投流对作品成功的影响。
最后，康远飞还分享了自己在不同身份中的喜好。他表示，他很喜欢投身到创作当中，现在做的这件事既是自己的爱好，又能赚钱糊口，他很满足。
