今年春节档电影市场热闹非凡，总票房高达95亿，其中三部IP续作尤为引人注目。其中，《哪吒之魔童闹海》以48.39亿票房独占鳌头，成为档期内的最大赢家。《唐探1900》则以27亿票房紧随其后，尽管IP略显疲态，但仍展现出不俗的票房号召力。相比之下，《封神第二部：战火西岐》则表现不佳，预测总票房仅为13亿，与前作相比大幅缩水。
有趣的是，这三部电影都塑造了一个深入人心的“daddy”形象。在《封神第一部：朝歌风云》中，殷寿和费翔被粉丝亲切地称为“daddy”。今年，《哪吒之魔童闹海2》中敖丙的父亲东海龙王敖光首次以人形亮相，迅速成为新的“daddy级”人物。而在《唐探1900》中，周润发饰演的白轩龄以其儒雅的形象和慷慨激昂的演讲，赢得了“中国人自己的daddy”的美誉。
从票房表现来看，《哪吒2》和《唐探1900》都取得了不俗的成绩，而《封神2》则遭遇滑铁卢。深入分析不难发现，这三部电影中的“daddy”形象塑造与票房表现有着千丝万缕的联系。敖光和白轩龄在电影中都有着出色的表现，而殷寿在《封神2》中则被边缘化，从一个权欲熏心的反派变成了一个渴望父爱的“殷寿小儿”，陷入了daddy issue。
春节档的“daddy”们各具特色。敖光以古偶美男式的形象惊艳亮相，不仅外形俊美，还带有一丝母性光环，成为了一款更温和的daddy。白轩龄则是旧金山华人社区的领袖，他儒雅老派，在关键时刻拯救了自己的儿子，既有旧时代江湖大佬的风范，又具备现代父性的魅力。而殷寿则是一个孔武有力的反派形象，他擅长诡辩蛊惑人心，手下一群被PUA得忠心耿耿的质子。
然而，《封神2》中殷寿的形象塑造却大不如前。第一部中的他弑父杀兄，无视天理伦常，是一个充满反叛性和超越性的角色。而《封神2》却为他补全了一段缺乏父爱、父亲偏心的前史，将他从一个高位蛊王君父拉低到了一个有童年创伤的“殷寿小儿”。这种人物塑造的割裂和抽空，直接导致了《封神2》口碑和票房的双双下滑。
相比之下，《哪吒2》和《唐探1900》中的daddy们虽然不是主线角色，但都有着有效的出场。敖光在《哪吒2》中从试图为儿子规划人生到决定放手让孩子去开拓自己的人生，这种转变让他的人物形象实现了质的飞跃。而白轩龄在《唐探1900》中的高光时刻也让人印象深刻。
在探讨“daddy”与票房关系的同时，我们也不得不提到“父亲”与“daddy”的区别。父亲是一个代际概念，归属于亲缘伦理关系的范畴；而daddy则是一个性别概念，往往被放置到两性关系的语境中。成为daddy的门槛远比当父亲要高得多，它不仅需要事业有成、外形性感，更需要具备一种能够吸引异性、激发恋爱欲望的特质。
然而，值得注意的是，daddy issues的产生与父权制仍有千丝万缕的联系。心理学研究显示，儿时父亲的缺位是恋父情结产生的重要诱因。在影视剧中，daddy issues往往会导致角色缺乏自我认同，呈现出叛逆、渴望认同、不信任亲密关系的人格样态。这种影响不仅限于男性角色，女性角色也同样会受到daddy issues的困扰。
尽管daddy听起来比父亲更加“性感”，但二者遵循的却是同样一种权力机制。在亲密关系中，喜欢daddy也被认为是一种“时髦”的恋爱观，但这种恋爱观往往建立在对父权制的妥协之上。因此，我们需要警惕daddy issue的负面影响，学会建立完整的自我意识，学会爱自己。
值得欣慰的是，影视剧中也开始出现mommy的角色形象。这些mommy们轻盈独立、坚韧强大、刚柔并济，不被男性或女性气质所框住。然而，同样地，我们也不应该迷恋或推崇mommy issue。无论是daddy issue还是mommy issue，最终都是love issue。而获得爱的最好路径，永远是先建立完整的自我意识。
